家》不太在乎逻辑动机人设。

    作家站上天台时，他的脚下就是整个世界，远方的山就是云中城的模样，城里光怪陆离，人和人在鼓声祭舞中厮杀，红甲武士活了，他对着神举起加特林狂轰时显得荒诞又离奇，他嘶吼着爸爸来救你！

    是，这玩意不符合逻辑，可是这真踏马浪漫。

    这种感觉…很像第一次看今何在的《九州海上牧云记》的时候。

    其实，相比于江南的《九州缥缈录》，《海上牧云记》在剧情和人设上都相当单薄，可是看完的时候，真切地感受到了那个世界——那里和现实截然不同，那里有现实没有的东西。

    某种意义上讲，《家》挺牛逼的，电影是一种体验，一种造梦的艺术，剧情只是影片的一部分。

    电影的优秀不光在于剧情逻辑多么精致，而在于梦本身牛不牛逼。

    但…电影的基调转变太快了，节奏处理的不好。

    一开始的六年苦寻，阿拉丁集团的手眼通天，各种变异人高科技设备会让观众误以为这是一部偏好莱坞式的电影。

    但其实从带着狐狸面具的家出现在直播里，到描写他像是个不务正业的混子，观众才慢慢感觉到主旋律是荒诞和离奇的。

    所以带着看正剧的期待，最后却发现是个笑话，肯定会有落差！

    这也是《家》两极化评价的最主要原因。

    沈良还是蛮喜欢《家》的，否则，他也不会投资7200万，占了20%的投资额。

    哦，沈良跟吴景聊起了《西去安西九千九百里》…

    准确的说，是聊了跟成龍合作的事情，还有好莱坞找他拍戏的事。

    (本章完)